一、美国的偷窥杀人电影？

电视杀手,法国老科幻电影。 英文名： Kamikaze 中文名： 电视杀手 | 神风 导 演： ( Didier Grousset ) 主 演： ( Richard Bohringer) ( Michel Galabru) ( Dominique Lavanant) (罗迈尼·博林格 Romane Bohringer) ( Etienne Chicot) ( Harry Cleven) 上 映： 1986年11月29日 一个生活无聊而又极端讨厌电视的发明家在自己的家中制造了一台电磁波发射装置，可以通过电波将拥有杀伤力的信号反射回电视台。 杀死直播节目中出现的人。凶手以此取乐。而当他的阴谋被发现时，军方却夺走了该装置，准备用作战争武器。

二、求制造意外杀人的美国电影？

机械师 TheMechanic(2011) 导演:西蒙·韦斯特 编剧:肖恩·萨莱诺/刘易斯-约翰·卡利诺 主演:杰森·斯坦森/本·福斯特/托尼·戈德温/唐纳德·萨瑟兰/杰夫·蔡斯 类型:剧情/动作/惊悚 制片国家/地区:美国

三、国家博物馆平时展出的是真品吗？

您好 凡是进入国家博物馆的文物都是真品，但是国家博物馆所展出的文物不一定都是真的。一般来说，国家博物馆考虑到文物的保管安全等问题，有可能会展出部分复制品，一般展出复制品时都会标注是复制品。

原作长时间未展出，复制品已陈列，许多重要的文物，如红墓碑、月亮王酒泉剑等，都在外省乃至国外游荡。如果三五年后不能回来，游客该怎么办？只有一份。第三类：有机文化财产受到严重破坏，复制品被用作文化符号。

四、生命奥秘博物馆展出的都是真的吗？

1. 不都是真的。2. 生命奥秘博物馆展出的内容包括真实的生物标本、化石、模型等，但也包括一些虚构或艺术创作的展品。这是因为生命奥秘博物馆的目的不仅是展示真实的生物和生命现象，还包括通过艺术手段展示生命的美和奥秘，以及引发观众的思考和想象。3. 生命奥秘博物馆的展品不仅仅是为了展示事实和科学知识，还包括了一些艺术、文化和教育元素。这些展品可以激发人们对生命的探索和思考，拓宽我们对生命的认知和理解。所以，即使其中有一些展品是虚构的或艺术创作的，也能够为观众带来不同的观感和体验。

五、山西省博物馆展出的展品包括哪些？

你好！绝大多数藏品是山西本土的物件。也有少量外地文物，但通常与山西有关；或者是临时租借用于专题展览。

例如，山西博物院的基本陈列以“晋魂”为主题，由文明摇篮、夏商踪迹、晋国霸业、民族熔炉、佛风遗韵、戏曲故乡、明清晋商等7个历史文化专题组成——这是常年展出的固定专题，所展之文物几乎都是出自山西本地。

六、博物馆里展出的古铜镜是不是都是背面，为什么不展出正面呢？

正面其实无甚可看，古物青铜镜基本都已经锈蚀，处于文保的目的，一般并不进行再次打磨抛光，所以展出正面的话，你也就能看到个锈迹斑斑的面。

大致也就这样（图片皆从网络搜索而来）

如果抛光了，其实也还不错，但和现代的镜子区别也并不大

类似这样

过去是专门有磨镜的手艺人的，把镜子磨的和现代的镜子基本相同。

只是呢，汉代的铜镜大体如上图是凸面的，这个很神奇，也不知道当时人为毛要用凸面镜。

而且因为因为这个凸面，在汉代产生了一种神奇的透光镜。

上海博物馆就有这么一个藏品，光打到镜子正面，反射到墙上，在镜子反射的光斑中居然出现了镜子背面的图形。

不知原理的人都觉得神奇，我父母都是光学仪器厂的，所以，我大约在八十年代的时候就听父母厂里人说过想仿制透光镜这回事。

这透光镜只出现于汉代，其后的铜镜就再没这个现象了，见者无不感慨神乎其技，沈括在梦溪笔谈里都有记载

世有透光鉴，鉴背有铭文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字皆透在屋壁上，了了分明。人有原其理，以谓铸时薄处先冷，唯背文上差厚，后冷而铜缩多；文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。予观之，理诚如是。然予家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古，唯此鉴光透其他鉴虽至薄者莫能透。意古人别自有术

当时的人就已经把原理解释的很清楚了，一下就看出是应力问题。文就不翻了。

直接说原理，铜镜铸造由于背部花纹有厚有薄，所以有应力残余，且镜面是凸面，是应力残余得到保持，这种应力残余呢会在镜面上形成极微弱的凹凸，而凸面镜反光以后相当于是把镜面放大投影到墙上，所以这种微弱了凹凸所反射的光就有了亮度上的差别，也就是说背面的图文可以被显示到投影面上了。

汉代以后，镜子慢慢做成了平面镜，应力残余小，而且反光投影没有放大效果，所以也就没了透光镜的效果。

说到这里是不是很佩服西汉工匠的奇思妙想？

感慨老祖们的了不起？

且慢！

其实吧，西汉的工匠们根本不是有意识的要做透光镜的，发现古镜有透光效果也是唐宋时代的事。

新的镜子铸造出来，即便是凸面镜，也是不会有透光的效果的。为什么呢？因为刚做出来的镜子后，由于是镜体够厚，镜子背面花纹的铸造应力残余没办法扭曲镜面——所以也就没了透光效果。

但是别急，要知道汉代有一面铜镜基本是能当传家宝了，传个五六代是妥妥的。

而铜镜特别容易生锈发毛，所以呢，需要磨镜手艺人隔段时间就打磨一次。

时间一长你猜怎么样？当然是镜子越来越薄，铸造是产生的应力残余越来越有可能反应在镜面上，就是说刚打磨完，镜面完全平整，但是由于应力残余，过个几天几十天慢慢的又把镜面顺着应力方向给扭曲了，当然肉眼其实并不容易发现，但反光放大后就明显了。所以一面西汉铜镜打磨了几十年以后，他就会自然的变成透光镜。。。。。。

而后代的铜镜由于前面说到的原因（平面铸造应力残余很容易散去，且平面反光没有放大效果），打磨的再薄也不会有这个情况——这就是沈括没明白的地方。

这并非设计出来的宝器，而是时间给予的意外之喜。

七、目前上海博物馆有哪些展出的馆藏珍品？

2002年，在香港苏富比拍卖行，一件清代瓷器拍出了4,150万港元的天价，创下了当时拍卖的最高纪录！这件文物就是现收藏于上海博物馆的清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶。

今天给大家介绍下这件雍正粉彩的精品“景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶”。

粉彩

粉彩始于康熙，盛于雍正，属于釉上彩瓷的一个品种。烧制粉彩，需要在烧好的素器釉面进行彩绘，然后再入窑烧制。

彩绘时，工匠会先用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白上，由于砷的乳浊作用，玻璃白有种不透明的感觉，它与各种色釉相结合以后，便产生粉化作用，红彩变粉红、绿彩变粉绿、黄彩变浅黄，给人一种粉润柔和之感。

雍正朝为粉彩装饰的大发展时期，官窑器物呈色的柔丽明亮及彩料的精细多变与日俱增，其造型胎釉、纹饰图案、彩绘技巧都达到了中国瓷史的巅峰。

纹饰

此瓶釉色纯白匀净，以粉彩蝠桃纹装饰，"蝠"是"福"之谐音，而桃则是象征"寿"之图案，合之寓意"福寿双全"。以其"福寿双全"的独特寓意，契合了雍正帝对幸福长寿、健康祥宁的诉求，故有推测此瓶是为帝后祝寿之用。

这件粉彩蝠桃纹橄榄瓶撇口，细颈，长鼓腹下敛，圈足，因形似橄榄而得名，是清雍正粉彩官窑瓷器中烧造得十分成功的作品之一。

流转

这件粉彩蝠桃纹橄榄瓶如何流出海外，并没有明确的记载，当它再次现身时，已在美国奥格登·里德家族中。

上世纪中叶，美国人喜欢把花瓶底部钻个洞，改装成灯座，这件稀世珍宝也曾一度沦为灯座，放置在客厅的茶几之上，为增强其稳重性，瓶内还加入了他家后花园伴着狗粪的沙泥，长达40年之久。

2002年，清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶出现在香港苏富比拍卖行的目录之中，顿时引发了市场的巨大兴趣。

在一架飞往香港的飞机上，一位女士看到了这则拍卖消息，她就是香港商界的成功女性，张永珍博士。

张永珍女士出生于古董世家，自幼受家庭熏陶，对中国传统文化艺术一直颇有兴趣。

传世雍正官窑粉彩器上画蝠桃纹样的多为盘子，而粉彩蝠桃图案的橄榄瓶世上仅此一件，堪称绝世宝瓶，所以看到拍卖信息，张女士就暗下决心，一定要收入囊中。

最终，在拍卖会上，张永珍女士最终以4,150万港币的天价竞得此瓶。

当时瓷器市场的价格并没有那么高，但张女士认为不能让这件独一无二、具有历史传奇的稀有珍品再次流到国外，所以一定要竞拍成功！

张女士的格局远不止于此，既然是国之瑰宝，那就应该捐给国家，让所有人都能欣赏。2004年2月14日情人节当天，张永珍女士把这件清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶捐赠给上海博物馆。

如今，各位去上海博物馆瓷器馆参观时，一定会注意到这件“景德镇粉彩蝠桃纹橄榄瓶”，它被摆放在展厅中央的独立展柜，供世人去欣赏这件中国瓷史的巅峰之作。

八、世界著名博物馆展出的画都是真迹么？

那些历史级别能叫得出来名的特别是画作，几乎全都是高仿赝品，不标注出来只是所有博物馆不成文的潜规则而已。那些摆在明面上的（你扔个手机能砸到的）想都不用想更全是假的。一定级别以上的真迹不可能也没必要暴露在世人面前，与哪国游客素质无关 只是担不起被恶意损坏和盗窃的责任，必须把这些因素降低为零。像蒙娜丽莎向日葵星月夜神奈川冲浪里等这些耳熟能详的作品都是国宝级，真迹的话几亿几十亿也有的是人要因为都是独一无二的又知名的，比一整栋楼都值钱的物件能那么随便放在外面动脑子想想？就算是几百万的豪车也不会天天和别的车放停车场里供人参观吧

在玻璃罩里的也未必是真的。真迹有可能在某一时间会展出个一段时间，但大部分情况下都是高仿赝品逗游客玩的。如果你的道德标杆还停留在“世界杯没有假赛双色球也不存在内定之类的”淳朴天真级别，那就真的是太年轻了也算我白说。不过可以抱着开盲盒的心态去参观 万一是真的呢

九、上海自然博物馆的古尸为什么不再展出了？

还是在展出的，只是换了地方。

上海自然博物馆的古尸现在已搬运至上海市科技馆，位于上海市浦东新区世纪大道2000号。

十、辛追夫人什么时候在博物馆展出的？

辛追夫人是在1984年在湖南省博物馆展出

辛追夫人，又称辛追墓主人，是中国战国时期楚国的辛追夫人，墓葬位于湖南省长沙岳麓山岳麓书院内。辛追夫人是湖南地区发现最早、保存最完整的湿沉木质漆器，也是世界上现存最早、最完整的漆器。其墓主人可能就是当时的楚国贵族辛追。辛追夫人墓于1972年发掘，1978年进行了史上最大的一次考古发掘，共清理出随葬品160余件，其中有漆器90余件，这批漆器工艺精湛，形态优美，充分体现了当时的漆器制作水平和文化水平，具有重要的历史、艺术和科学价值。